石雕的發(fā)展前景展望

發(fā)布時間：2012-11-04 00:00:59 閱讀：6254

　我國工藝美術經(jīng)歷過十九世紀以前的輝煌，家俱、陶瓷、石雕、刺繡、珠寶玉器制作直到二十世紀末仍然是各國博物館、收藏家和藝術史論家關注的對象。但中國工藝美術在新世紀所遭遇轉世新生也將是一場挑戰(zhàn)。

　　在99中國民間石雕工藝美術邁向新世紀創(chuàng)作大展中，中國工藝美術經(jīng)歷了一個世紀勝的檢閱，它所體現(xiàn)的機遇和挑戰(zhàn)在于中國工藝美術要在新世紀不淪為帶有后殖民文化色彩、民俗擺設或西方人獵奇珍品的宿命，必須從最基本的問題開始改變。基本的出發(fā)點仍然在于理念層次，即什么是石雕工藝美術，如果我們不想取消這個概念或歷史脈胳的話，那么就應該知道工藝美術應如何在下一世紀的電子社會找到自己”變身”后的位置。

　　傳統(tǒng)”石雕工藝美術”概念是指這樣一幅圖景，在十九世紀以前的封閉鄉(xiāng)村或小鎮(zhèn)，石雕藝人通過手或手工工具制作一件藝術品用于出售，偶爾也會做自己喜愛的但不出售的少許作品。少數(shù)人創(chuàng)意性地將工藝和題材融合，大多數(shù)人按師傅傳授的技術和留下的圖樣加以改變或演化。決定手和眼睛的思想、趣味和目的如今都已改變了，中國石雕工藝美術也面臨著如此的命運。在山東、浙江的南方商業(yè)發(fā)達地帶甚至在新疆、西藏的一些首府地區(qū)，傳統(tǒng)石雕工藝藝人身處的自給自足封閉的小鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村已開通了電視，南方沿海城市充斥商業(yè)和資本主義流行文化，但它們還沒有發(fā)達到美國大眾文化的瘋狂程度可以作為一種題材、趣味和思想的資源。在美學上，大多數(shù)藝人受國內(nèi)二、三流美術出版物的影響，來自美國、東南亞的訂單更是把題材限定在傳統(tǒng)工藝品原樣、原材料和原手工的成批復制上，來樣訂單更是把傳統(tǒng)工藝品趣味變成怪異的后殖民風格。國家工藝美院已不復存在，而現(xiàn)代石雕工藝美學品質(zhì)和工藝技術在高科技時代的確立卻需要國家工藝美院的體制。

　　改變石雕題材是使工藝美術創(chuàng)出新意的一個較容易的做法。雕刻家施察謀在俏色玉雕里引進了亞洲金融風暴、中美政治等時事題材，使玉雕藝術變得耳目一新。美術學院的畢業(yè)生開始做時尚題材，但似乎尚缺乏早期的泥塑境界。電動機械工具已進人傳統(tǒng)雕亥lJ領域，尤其在嘉祥石雕接成批訂單的石雕廠，電窯也進人陶藝藝人的作坊或工廠。

　　要把分散在各地的工藝藝人在美學思想和趣味以及在高技術手段上提高層次不是十年之內(nèi)能解決的。接受高技術材料和工具可能在時間上會快一些，但取決于目前手工藝作坊或中小企業(yè)在未來二十年足夠的經(jīng)濟利潤增長和眼界的提高?，F(xiàn)有一代石雕手工藝人似乎也沒有時間再進人藝術院校學習，除非他們送下一代去雕塑學院學習。所以，根本上還需要有國家性的工藝藝術戰(zhàn)略和布局，在今后五十年內(nèi)，中國可能成為世界上最大的手工產(chǎn)業(yè)基地，包括工藝美術產(chǎn)業(yè)。國家戰(zhàn)略必須通過工藝院校、研究所和產(chǎn)業(yè)體制實施，可惜的是不久前唯一的一所國家工藝學院被摘掉了牌子。國家工藝學院應對國外工藝藝術資料有系統(tǒng)的翻譯、研究和出版，對于象石雕和木雕應該有工作室導師制或單科研究生制，應設立現(xiàn)代石雕著色、以及現(xiàn)代石雕的高科技研究所，但這一切都沒有真正實行。

作者:嘉祥石雕廠

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